6月17日，迅雷旗下數(shù)字藏品平臺非同數(shù)藝上線明代唐寅 《玉玦仕女圖》。唐寅字伯虎，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙史等，據(jù)傳于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅。《玉玦仕女圖》藏品已在非同數(shù)藝上開啟預(yù)約，將于17日上午11時正式開售，限量發(fā)售3550份。

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《玉玦仕女圖》畫工精湛

仕女圖是唐寅的擅長畫作，其畫的人物肖像圖大多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統(tǒng)，線條清細(xì)，色彩艷麗，體態(tài)優(yōu)美。

《明畫錄》評唐寅的人物畫“在錢舜舉下，在檉居士上。“其仕女畫大體分為兩種，一種是線條勁細(xì)，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫，工筆重彩，以”三百法“染仕女面部，突出宮女得濃施艷抹。衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛，把宮妓們競相裝扮，斗綠爭緋的情態(tài)刻畫得生動入微，為唐寅仕女畫的優(yōu)秀之作，另一種是脫胎自南宋院體，筆墨流動爽利，轉(zhuǎn)筆方勁，線條抑揚(yáng)起伏，有工麗變?yōu)楹喴荨?/p>

《玉玦仕女圖》中畫面中仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女造型特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。平穩(wěn)有序，并通過微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，形成動態(tài)的多樣變化和相互的緊密聯(lián)系，加強(qiáng)了形象的豐富性和生動感。仕女衣紋作琴弦描，細(xì)勁流暢，富有彈性和質(zhì)感，冠服紋飾描畫尤見精工，細(xì)致入微。設(shè)色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強(qiáng)烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調(diào)豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。作品畫風(fēng)帶有雅俗共賞的藝術(shù)特色，體現(xiàn)出唐寅在造型、用筆、設(shè)色等方面的高超技藝。

唐寅還為《玉玦仕女圖》提了款識：簾外輕寒起暝煙，手持玉玦小庭前。沈沈良夜與誰語?星落銀河在半天。

絹本畫技藝被稱為中國印刷界的“活化石”

更值得一提的是，本次畫作原型為絹本畫，該類型畫作的比紙本畫繁難，原汁原味“悉遵原作”、達(dá)到神似，也是本期版權(quán)方朵云軒早期珍品。

傳統(tǒng)木版水印技藝在民間廣為流傳，有中國印刷史的“活化石”之稱。上海的朵云軒傳承了這一傳統(tǒng)技藝，其木版水印技藝是綜合了繪畫、雕刻和印刷的再創(chuàng)造藝術(shù)，作品用料考究，形成了精致、典雅、秀潤的風(fēng)格特征。

這一技藝可以追溯到宋代，從宋至元，繪、雕、印水平日益提高，題材廣泛、雕印精美書籍插圖畫，極為流行。與此同時，產(chǎn)生了各種畫譜、專供裝飾欣賞的獨(dú)幅版畫以及北宋時期的“印楮為卷，表里印記，隱密題號，朱墨間錯”的交子套印法，還有畢昇的活字印刷術(shù)。明代早中期基本還是沿襲宋元時期的雕版作風(fēng)，到了萬歷、崇禎年間雕版印刷的技藝得到一次飛躍，“饾版”和“拱花”等復(fù)雜的套版疊印工藝被廣泛采用，為今天的木版水印在技藝上奠定了深厚的基礎(chǔ)。這一技法隨后在民間廣為流傳，用以印制譜箋小品和民間年畫等美術(shù)品，成為中國特有的復(fù)制傳統(tǒng)繪畫的印刷技藝。

此外，唐寅的花鳥畫作亦是一絕，其花鳥畫灑脫隨意，格調(diào)秀逸，長于水墨寫意。

非同數(shù)藝也將于近日推出唐寅的花鳥畫作《枯槎鸜鵒圖》藏品，以及他的水墨人物代表作《秋風(fēng)紈扇圖》藏品，敬請期待!